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当你站在柏林画廊展厅时
发布日期:2022-04-24 12:04    点击次数:218

当你站在柏林画廊展厅时

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大卫·霍克尼被觉得是这个期间最有影响力的艺术家之一。 2020年,当新冠疫情在全寰宇苛刻之时,他以画笔教唆“疫情无法闭幕春天”,在花着花谢中看万物滋长、四季更替。

明察和描写当然,一直是霍克尼的绘图主题之一。倾盆新闻获悉,4月9日起,柏林画廊以霍克尼2007至2008年创作的《蒂克森代尔隔邻的三棵树》与馆藏伦勃朗、约翰·康斯特布尔、梵高档人的欢跃画作品比肩展出,以“大卫·霍克尼:对话中的欢跃”思考古典作品对现代的启发。

“大卫·霍克尼:对话中的欢跃”展览现场

《蒂克森代尔隔邻的三棵树》是霍克尼描写英国当然的代表作之一。霍克尼觉得,照相无法绝对捕捉到家乡约克郡的美景,他向照相斗殴,但同期又将其四肢一种接济用具罢了我方的成见,他近期的欢跃画和会了传统的语汇和数字技艺,抒发了我方对古代欢跃绘图的传承和对当然风物的明察和描写。

在展览中,霍克尼是一个欢跃画的对话者,相隔几个世纪的文艺回话、巴洛克直至印象目的作品第一次彼此围聚。它们不仅解释了欢跃画赓续的影响力,也揭示了欢跃画复杂性和多面性。

大卫·霍克尼,《蒂克森代尔隔邻的三棵树》,2008年秋

一次欢跃画闲谈

大卫·霍克尼通过《蒂克森代尔隔邻的三棵树》带着观者转折穿过北约克郡乡村小道,看四季更替。从2007年夏天驱动,直至次年秋日(绘图限定为夏冬春秋),他画下的不仅是当然的轮回,亦然一个联想。

在柏林画廊,四幅宽屏画作以春夏秋冬的限定吊挂。不错说,当欢跃呈当今画面上时,当然仍是被界说,到了博物馆又被再行分类,直到允洽寰球的阅读和观测民俗。但是,当你站在柏林画廊展厅时,宏大的作品给人一种不同寻常的压倒性体验。

展览现场,大卫·霍克尼《蒂克森代尔隔邻的三棵树》

如斯大幅亮堂的欢跃画,是绘图发展历程中的一个切片,展览对欢跃画的溯源从意大利早期文艺回话画家皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡(Piero della Francesca)的《忏悔的圣杰罗姆》(The Penance of St Jerome,约1450)驱动,其四肢布景的欢跃有着标记性,尤其树干的进展方式影响于今。

弗朗切斯卡,《忏悔的圣杰罗姆》,约1450

顺着展线,来到17世纪,巴洛克时间欢跃画家克罗德·洛林对树木的深湛描写让人看到其时对焦点透视的淆乱;最近刚归于伦勃朗的作品《拱桥欢跃》,进展了被风吹拂、被明后抚摸的桤木,带着氤氲的氛围。

德尔特·霍贝玛,《树下的乡村街道》,约1663

展览也关心了一些不那么引人注琢磨作品,比如,在飞利浦·科尼克(Philips Koninck)于1660年创作的一幅《荷兰欢跃》中,艺术家仍是使用了无人机的视角,画下了山眼下村落中的小教堂和风车,以及远方与太空水乳交融的池沼。

飞利浦·科尼克,《荷兰欢跃》,约1655-1660

再到霍克尼的作品,他的艺术血缘始于英格兰,传承于托马斯·庚斯博罗和康斯特布尔。这位来自约克郡的画家从前辈画家处了解到,欢跃是对本质的一种建构;到了梵高,他将欢跃升沉为本质的笔触。展览中梵高的《普罗旺斯的成绩》是他著名作品《成绩》的草图。但梵高的麦田中是人类为丰充忙活的场景,霍克尼画中的麦田却空无一人,莫得农夫或路人惊扰花卉的凋谢。这种关于巴比松画派确立的旷野诗画立场的寻衅,成为了霍克尼收效的要津。

康斯特布尔,《斯托尔河边的海姆村》,约1804

梵高,《普罗旺斯的成绩》,1888

欢跃从来不是零丁孤身一人存在的。跟着工业立异的爆发,康斯特布尔、庚斯博罗笔下的地面让位于蒸汽机器,工场沿着河岸滋长。大卫·霍克尼的当然受到全球表象和环境的恫吓,它的标志一直处于造谣气象。

大卫·霍克尼,《蒂克森代尔隔邻的三棵树》,2007年冬

但他的画笔愈加进攻地姿首树枝的结构,他的调色板跟跟着正午的明后。通过这种方式,他满足了同期代人对一个不曾变化的寰宇的渴慕。

大卫·霍克尼,《蒂克森代尔隔邻的三棵树》,2007年夏

对伦勃朗作品的再发现

这场展览的另一个首要发现,是柏林画廊的馆藏《拱桥欢跃》被阐明出自伦勃朗之手,在往日几十年来,人们一直将它归于伦勃朗的学生霍弗特·弗林克 (Govert Flinck)。

伦勃朗,《拱桥欢跃》,早于1638年

在这一论断公布之前,人们对这幅有争议作品的作家进行了多年的估计。“伦勃朗商榷花样”(Rembrandt Research Project)在1989年指出,柏林画廊的《拱桥欢跃》与荷兰国立博物馆《石桥欢跃》在立场、技艺和主题上有“惊人的同样性”,其时得出论断觉得弗林克一定是伦勃朗作品的精美复制者。固然很早就有大师对包摄提议过质疑,并觉得作家即是伦勃朗,但却莫得进一步的依据。

比年来,在对这件尺寸仅为28.5x 39.5厘米的微型作品屡次进行科技和技艺分析后阐明,该作品的创作年代应该比已知的1638年更早。

伦勃朗,《石桥欢跃》,荷兰国立博物馆藏(非这次展览展品)

“咱们通常会看到成对出现的作品,闲居给人印象是,画家试图以另一种立场再演绎,或是优化我方仍是完成的作品,是以再画了一件同样的作品。”柏林画廊的馆长、伦勃朗商榷大师达格玛·赫希菲尔德先容说,“1924年,《拱桥欢跃》入藏柏林画廊。对其进行分析后流露,伦勃朗在创作历程中对画面进行了透顶的改造,包括改造了摇风浪的位置、变化了山的尺寸,并退换了一组树木,这些改造使绘图变得更为紧凑。”

在对作品深化的商榷后,构图的变化方式驱动明晰,每次退换都更趋于后人所练习的伦勃朗光影对比立场。看望还细目,与之前的知道相背,柏林画廊的《拱桥欢跃》先于阿姆斯特丹的《石桥欢跃》创作,《石桥欢跃》则愈加精准、用色更透明。

展览现场的两件伦勃朗作品,左为《拱桥欢跃》

伦勃朗以人物著称,现时已知他的存世欢跃画仅有7幅。从弗林特升级为伦勃朗的作品,意味着它的价钱升至1000万欧元以上,并不是说这件作品会被出售。“只须在作品出当今展览中、被更多人看到才有意旨。”

伦勃朗蚀描述作品,1643年

除了上述作品外,与霍克尼对话的古典画家还包括了雅各布·凡·雷斯达尔(Jacob van Ruisdae)、理查德·威尔逊(Richard Wilson)等,而霍克尼作品何故名为《蒂克森代尔隔邻的三棵树》,谜底八成在1643年伦勃朗的一件蚀描述中不错找到,伦勃朗也画下了三棵树,霍克尼对约克郡的联想也融入三棵树中,作品的氛围、情绪也有着同样之处。

大卫·霍克尼,《蒂克森代尔隔邻的三棵树》,2008年秋

展览将赓续至7月10日,本文编译自安德鲁·基尔布《眼睛的联想》(《法兹网》)和凯特·康诺利《归于学生的作品被阐明为伦勃朗本身所作》(《卫报》)

展览现场

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